Censura y regímenes de lo visible en el cine: del noir clásico a la neutralización algorítmica de la mirada

Resumen

Este artículo aborda la censura en la cultura audiovisual desde una perspectiva formal y analítica, a partir
de la noción de régimen escópico, entendida como una configuración histórica de la mirada que organiza
la visibilidad, el deseo y la relación con la verdad. Frente a enfoques centrados en la prohibición de contenidos, el trabajo considera la censura como un principio interno de regulación de la experiencia visual,
inscrito en las formas narrativas y expresivas del cine. El estudio se basa en un análisis fílmico comparado de Out of the Past (Jacques Tourneur, 1947), Lost Highway (David Lynch, 1997) y We’re All Going
to the World’s Fair (Jane Schoenbrun, 2021). Metodológicamente, el artículo combina la descripción de
regímenes escópicos con microanálisis de secuencias centrados en motivos recurrentes —confesión,
erotismo y crimen—. A través de este enfoque, se describe cómo cada film refleja un régimen escópico
específico. En el noir clásico, la censura institucional se integra en la forma fílmica mediante el fuera de
campo y la elipsis, configurando una escasez productiva que sostiene una articulación moral del relato.
En el cine posmoderno, la explicitud y la fragmentación de la imagen producen un exceso traumático que
desestabiliza la relación entre imagen y verdad. En el contexto contemporáneo, vinculado a entornos
digitales y algorítmicos, la visibilidad se organiza en torno a la expectativa y la continuidad del mostrarse,
neutralizando la posibilidad de que una imagen se constituya como acontecimiento.